Обычно я стараюсь никогда не «копировать» одних впечатлений сразу о нескольких томах, однако в отношении части четвертой (и пятой) это похоже единственно правильное решение))
По сути — что четвертая, что пятая часть, это некий «финал пьесы», в котором слелись как многочисленные дворцовые интриги (тайны, заговоры, перевороты и пр), так и вся «геополитика» в целом...
В остальном же — единственная возможная претензия (субъективная
подробнее ...
оценка) состоит в том, что автор настолько ушел в тему «голой А.И», что постепенно поставил окончательный крест на изначальной «фишке» (а именно тов.Софьи).
Нет — она конечно в меру присутствует здесь (отдает приказы, молится, мстит и пр.), но уже играет (по сути) «актера второстепенного плана» (просто озвучивающего «партию сезона»)). Так что (да простит меня автор), после первоначальных восторгов — пришла эра «глухих непоняток» (в стиле концовки «Игры престолов»)) И ты в очередной раз «получаешь» совсем не то что ты хотел))
Плюс — конкретно в этой части тов.Софья возвращается «на исходный предпенсионный рубеж» (поскольку эта часть уже повествует о ее преклонных годах))
В остальном же — финал книги, это просто некий подведенный итог (всей деятельности И.О государыни) и очередной вариант новой страны «которая могла быть, если...»
p.s кстати название книги "Крылья Руси" сразу же напомнили (никак не связанный с книгой) телевизионный сериал "Крылья России"... Правда там получилось совсем не так радужно, как в книге))
По аннотации сложилось впечатление, что это очередная писанина про аристократа, написанная рукой дегенерата.
cit anno: "...офигевшая в край родня [...] не будь я барон Буровин!".
Барон. "Офигевшая" родня. Не охамевшая, не обнаглевшая, не осмелевшая, не распустившаяся... Они же там, поди, имения, фабрики и миллионы делят, а не полторашку "Жигулёвского" на кухне "хрущёвки". Но хочется, хочется глянуть внутрь, вдруг всё не так плохо.
Итак: главный
подробнее ...
герой до попадания в мир аристократов - пятидесятилетний бывший военный РФ. Чёрт побери, ещё один звоночек, сейчас будет какая-то ебанина... А как автор его показывает? Ага, тот видит, как незнакомую ему девушку незнакомый парень хлещет по щекам и, ничего не спрашивая, нокаутирует того до госпитализации. Дальше его "прикрывает" от ответственности друг-мент, бьёт, "чтобы получить хоть какое-то удовольствие", а на прощание говорит о том, что тот тридцать пять лет назад так и не трахнул одноклассницу. Kurwa pierdolona. С героем всё ясно, на очереди мир аристократов.
Персонажа убивают, и на этом мог бы быть хэппи-энд, но нет, он переносится в раненое молодое тело в магической Российской империи. Которое исцеляет практикантка "Первой магической медицинской академии". Сукаблять. Не императорской, не Петербургской, не имени прошлого императора. "Первой". Почему? Да потому что выросший в постсовке автор не представляет мир без Первого МГМУ им.Сеченова, он это созданное большевиками учреждение и в магической Российской империи организует. Дегенерат? Дегенерат. Единица.
Автор просто восхитительная гнида. Даже слушая перлы Валерии Ильиничны Новодворской я такой мерзости и представить не мог. И дело, естественно, не в том, как автор определяет Путина, это личное мнение автора, на которое он, безусловно, имеет право. Дело в том, какие миазмы автор выдаёт о своей родине, то есть стране, где он родился, вырос, получил образование и благополучно прожил всё своё сытое, но, как вдруг выясняется, абсолютно
Юлия Александровна Петрова, Елена Борисовна Спиридонова
Гибсон Мэл – киноактер
Мэл Гибсон – один из высокооплачиваемых американских актеров, режиссер, сценарист, продюсер.
С детских лет он мечтал о профессии журналиста. Однако судьба распорядилась иначе, его сестра втайне от него подала прошение и документы на актерский факультет Австралийского национального института драматического искусства. Мэл все вступительные экзамены сдал с большим успехом и был принят в институт. У него обнаружились незаурядные способности и уже в 1977 году Гибсон дебютировал в легковесном «пляжном» фильме «Летний город», который не принес ему известности, но заставил обратить на себя внимание австралийских режиссеров.
Его запомнили как «безумного Макса» в трех сериях одноименного фантастического боевика Джорджа Миллера, поставленных в 1979–1985. Параллельно Мэл сыграл более драматические роли в двух лентах Питера Уира – «Гаппиполи» (1981) и «Год опасной жизни» (1983).
Мэл Гибсон стремился к созданию сильных характеров, психологически неоднозначных персонажей и в первых американских картинах, снятых в 1984 – «Река», «Баунти», «Мятежный корабль»), «Миссис Соффел». Но прославился в качестве крутого полицейского Мартина Риггса в трех сериях «Смертельного оружия» (1987–1992) Ричарда Доннера.
Работы Гибсона в фильмах «Текила Санрайз» (1988), «Птичка на проводах» (1989) и «Эр-Америка» (1990) лишь добавляют штрихи к полюбившемуся зрителям образу «одинокого волка», борющегося с непредсказуемой фортуной и непредвиденными обстоятельствами авантюрной жизни. К тому же романтический «модус вивенди» непримиримого борца за справедливость счастливо сочетается с внешне привлекательным обликом актера (не случайно он числится по опросам среда самых привлекательных мужчин мира).
Все в Гибсоне как нельзя лучше соответствует требованиям для исполнителя ролей благородных героев, «рыцарей без страха и упрека», загадочных вершителей правосудия из произведений в жанре «плаща и шпаги». Но актеру тесно в этом амплуа – тот же Мартин Риггс из «Смертельного оружия» в последних сериях представлен с немалой допей иронии. Роль в комическом вестерне «Мэверик» (1994) того же Доннера опять свидетельствует о стремлении Гибсона внести разнообразие в воплощаемые на экране характеры. Кстати, и фантастическая мелодрама «Вечно молодой» (1992), и психологическая драма «Человек без лица» (1993), поставленная самим Гибсоном (он же – и в главной роли) раскрывают актера с иной стороны – как душевного, деликатного, сострадающего другим и нуждающегося в ответном сочувствии.
Переломным моментом в очень успешной кинобиографии одного из самых высокооплачиваемых актеров Голливуда следует считать приглашение в 1990 на роль Гамлета в постановке признанного Шекспировского Франко Дзеффирелли. Классический образ, о котором мечтают, наверно, все актеры мира во все века, никак не ассоциировался у миллионов зрителей с привычным имиджем Гибсона. В выборе Дзеффирелли был, конечно, трезвый расчет, что молодые поклонники Гибсона пойдут взглянуть на своего любимца в роли Гамлета в фильме «Гамлет» (1990), даже если им нет дела до Шекспира и трагических страстей времен позднего средневековья. Независимо от достоинств или недостатков этой экранизации знаменитая роль позволила актеру наконец-то максимально, с полной самоотдачей реализовать себя. То, что это не было случайным, в немалой степени подтверждает неожиданно мощная (особенно в батальных сценах) трехчасовая историческая эпопея «Храброе сердце» (1995, пять премий «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру), в которой Гибсон как режиссер и актер обратился к судьбе реально существовавшего в 15 веке народного героя Шотландии. В1997 вновь выступил в слаженной команде режиссера Ричарда Доннера, работая с ним уже в пятый раз на политическом триллере «Теория заговора».
Мэл Гибсон является также продюсером, владельцем фирмы «Айкон», фильмов «Бессмертная возлюбленная», «Анна Каренина». В 1999, как бы продолжая традицию «Храброго сердца», Гибсон снялся в эпической драме «Патриот», где сыграл простого американского фермера, ставшего невольным активным участником войны за независимость США.
В 2004 Гибсон снял фильм «Страсти Христовы». Этот фильм шокировал общественность своими натуралистичными сценами и детальным воссозданием Палестины начала нашей эры. В фильме используются три языка: арамейский, латинский и древнеиудейский, на которых говорили во времена Христа.
Картина «Страсти Христовы» заслужили высокую оценку со стороны папы Римского Ионна Павла II.
Мэл Гибсон много внимания уделяет благотворительности, так например, в 2004 году он пожертвовал 10 миллионов долларов больным детям из других стран, находящихся на лечении в клиниках США, в 2005 году пожертвовал один миллион долларов в помощь пострадавшим от урагана «Стэн» в Мексике, а в 2006 пожертвовал крупную сумму денег на строительство домов для малоимущих жителей Мексики, 100 миллионов долларов были пожертвованы из кассы фильма «Страсти Христовы» католической церкви.
В декабре 2006 года Мэл Гибсон выпускает в прокат фильм «Апокалипто», который посвящён последнему периоду цивилизации майя.
Биографическая справка
Мел Колумкил Джерард Гибсон родился 3 января 1956 г. в пригороде Нью-Йорка в семье ирландцев-католиков.
С12 лет жил в Австралии, учился в Национальном институте драматического искусства в Сиднее, играл в театре (в том числе в шекспировском репертуаре и в пьесах «театра абсурда»), снимался в телефильмах, хотя первоначально мечтал о профессии журналиста.
В 1977 году Гибсон дебютировал в фильме «Летний город». Через два года появился «Безумный Макс».
В начале 90-х годов Гибсон становится владельцем «Айкон».
В 2004 году на экраны выходит философский и религиозный фильм «Страсти Христовы».
Последние комментарии
4 часов 57 минут назад
5 часов 58 секунд назад
5 часов 13 минут назад
5 часов 14 минут назад
5 часов 28 минут назад
5 часов 45 минут назад