Обычно я стараюсь никогда не «копировать» одних впечатлений сразу о нескольких томах, однако в отношении части четвертой (и пятой) это похоже единственно правильное решение))
По сути — что четвертая, что пятая часть, это некий «финал пьесы», в котором слелись как многочисленные дворцовые интриги (тайны, заговоры, перевороты и пр), так и вся «геополитика» в целом...
В остальном же — единственная возможная претензия (субъективная
подробнее ...
оценка) состоит в том, что автор настолько ушел в тему «голой А.И», что постепенно поставил окончательный крест на изначальной «фишке» (а именно тов.Софьи).
Нет — она конечно в меру присутствует здесь (отдает приказы, молится, мстит и пр.), но уже играет (по сути) «актера второстепенного плана» (просто озвучивающего «партию сезона»)). Так что (да простит меня автор), после первоначальных восторгов — пришла эра «глухих непоняток» (в стиле концовки «Игры престолов»)) И ты в очередной раз «получаешь» совсем не то что ты хотел))
Плюс — конкретно в этой части тов.Софья возвращается «на исходный предпенсионный рубеж» (поскольку эта часть уже повествует о ее преклонных годах))
В остальном же — финал книги, это просто некий подведенный итог (всей деятельности И.О государыни) и очередной вариант новой страны «которая могла быть, если...»
p.s кстати название книги "Крылья Руси" сразу же напомнили (никак не связанный с книгой) телевизионный сериал "Крылья России"... Правда там получилось совсем не так радужно, как в книге))
По аннотации сложилось впечатление, что это очередная писанина про аристократа, написанная рукой дегенерата.
cit anno: "...офигевшая в край родня [...] не будь я барон Буровин!".
Барон. "Офигевшая" родня. Не охамевшая, не обнаглевшая, не осмелевшая, не распустившаяся... Они же там, поди, имения, фабрики и миллионы делят, а не полторашку "Жигулёвского" на кухне "хрущёвки". Но хочется, хочется глянуть внутрь, вдруг всё не так плохо.
Итак: главный
подробнее ...
герой до попадания в мир аристократов - пятидесятилетний бывший военный РФ. Чёрт побери, ещё один звоночек, сейчас будет какая-то ебанина... А как автор его показывает? Ага, тот видит, как незнакомую ему девушку незнакомый парень хлещет по щекам и, ничего не спрашивая, нокаутирует того до госпитализации. Дальше его "прикрывает" от ответственности друг-мент, бьёт, "чтобы получить хоть какое-то удовольствие", а на прощание говорит о том, что тот тридцать пять лет назад так и не трахнул одноклассницу. Kurwa pierdolona. С героем всё ясно, на очереди мир аристократов.
Персонажа убивают, и на этом мог бы быть хэппи-энд, но нет, он переносится в раненое молодое тело в магической Российской империи. Которое исцеляет практикантка "Первой магической медицинской академии". Сукаблять. Не императорской, не Петербургской, не имени прошлого императора. "Первой". Почему? Да потому что выросший в постсовке автор не представляет мир без Первого МГМУ им.Сеченова, он это созданное большевиками учреждение и в магической Российской империи организует. Дегенерат? Дегенерат. Единица.
Автор просто восхитительная гнида. Даже слушая перлы Валерии Ильиничны Новодворской я такой мерзости и представить не мог. И дело, естественно, не в том, как автор определяет Путина, это личное мнение автора, на которое он, безусловно, имеет право. Дело в том, какие миазмы автор выдаёт о своей родине, то есть стране, где он родился, вырос, получил образование и благополучно прожил всё своё сытое, но, как вдруг выясняется, абсолютно
Свой последний роман букеровский лауреат 1994 года Джеймс Келман (р. 1946) писал семь лет. Примерно столько же читателям понадобится, чтобы понять, о чем он. «Настоящий текст представляет собой перевод показаний, данных тремя. четырьмя или более людьми, которые проживают на оккупированной территории либо в стране, где задействована та или иная форма военного правления». Босния, Заир, Шотландия, Россия, США – «террортория» может быть любой… Оруэлловская метафора, написанная языком Андрея Платонова, доведенным до крайней степени распада. Самая загадочная книга шотландского классика, подводящая итог всему XX столетию, – впервые на русском языке.
Set in an unnamed place that appears to be under military rule, this novel comprises of various 'transcribed and/or translated' first-hand narratives of non-English speakers, reminiscent of accounts of incidents in Rwanda, Yugoslavia and even the Cultural Revolution in China. The fragmented, dream like episodes and the broken elegance of the language make "Translated Accounts" a powerful and disconcerting read.From Publishers WeeklyScottish writer Kelman, author of the Booker Prize-winning How Late It Was, How Late, here offers up a novel that is like a test case of Adorno's famous phrase, "to write poetry after Auschwitz is barbaric." Adorno meant that, in the service of mass murder, language had cut itself off from its emotional base, the affection that precedes communication. In Kelman's novel, language is deprived of both its beauty and its grammar, and studded with ugly political jargon and neologisms. A note at the beginning explains that the "accounts" that make up the book are narrations of incidents "transcribed and/or translated into English, not always by persons native to the tongue." The accounts are testimonies from some unspecified killing field, with elements reminiscent of Rwanda, Yugoslavia and even the Cultural Revolution in China. In "sections," which are, presumably, holding areas, enemies of some kind are processed. Women and men are beaten, raped and murdered. People are under observation by "securitys," foreign observers interact with suspicious locals and bodies strew the landscape. Resistance cells, or "campaign formations," engage in self-criticism sessions. The unnamed narrators emerge and vanish in a haze of broken English, through which we glimpse a man in a transit area or camp, a resister and a man who may be with the government securitys, as well as others. The language has an ugly, gears-jamming feel to it, with sentences pieced together like: "All concentration now was on this demonstration, fully placed to the elderly man whose role so was primary." Kelman's experiment ultimately fails, since exhausting and desensitizing the reader does not necessarily lead to insight into the nature of state-sanctioned atrocity. Admirers of How Late It Was, How Late will appreciate what Kelman is trying to do in his newest novel, but even they may find it close to unreadable. Copyright 2001 Cahners Business Information, Inc.From Library JournalKelman's new novel takes place in an unnamed, vaguely European country in the present or not-too-distant future in the midst of what may or may not be a war. Moving through a landscape that appears increasingly bombed out as the book progresses, the unnamed narrator (or possibly, narrators) seem(s) to be involved in some sort of underground group opposing the country's totalitarian rulers. Ostensibly, these fragmented chapters are a series of first-hand accounts collected by another country's foreign office and roughly translated into English (or so the back cover blurb of the book says; there's nothing in the text itself, other than perhaps the title, to indicate this). Episodic by their very nature, these accounts have a shadowy, dreamlike quality that often makes it difficult to determine the actual truth of events described. Eschewing traditional plot, characterization, and dramatic structure, Kelman's experimental antinovel is a tour de force of a sort, but one that will lose all but the most dedicated readers long before its conclusion. For academic literary collections. Lawrence Rungren, Merrimack Valley Lib. Consortium, Andover, MA Copyright 2001 Reed Business Information, Inc.
Рекомендации:
эту книгу рекомендовали 0 пользователей. Прежде чем рекомендовать книгу, хорошо подумайте. Рекомендация - это высшая оценка, которую вы можете выставить книге. 10 по 5-балльной шкале.
(Custom-info)
Я благодарен за предложения и замечания Джеффу Маллигану, Джил Кольридж, Мэри Коннорс, Джеффу Торрингтону, Тому Леонарду и Питеру Уорду; и также Аласдеру Грею, чье мнение, со всей честностью высказанное лет двадцать назад, не позволило мне забросить работу над идеей, которая никуда меня не вела.
Лингвистический анализ текста: Приблизительно страниц: 273 страниц - немного выше среднего (225) Средняя длина предложения: 65.24 знаков - близко к среднему (80) Активный словарный запас: намного ниже среднего 1086.48 уникальных слова на 3000 слов текста Доля диалогов в тексте: 0.00% - очень мало (27%) Подробный анализ текста >>
Последние комментарии
2 часов 42 минут назад
2 часов 45 минут назад
2 часов 57 минут назад
2 часов 59 минут назад
3 часов 13 минут назад
3 часов 30 минут назад